Los inicios musicales de Manuel
García García-Pérez (nacido en Albacete, no en
Barcelona, como mucha gente cree) se entremezclan con los de su pasión
por la pintura, afición que no ha abandonado (como dato anecdótico,
tuvo hace poco una exposición de su obra en Barcelona). Las orquestas
de baile que todavía recorren los pueblos del país fueron
la escuela en la que dio sus primeros pasos como músico; y, tras
haber pisado miles de escenarios, busca un proyecto propio.
Se mueve durante año y medio para montar un grupo, hasta que conoce
a Esteban Martín (el que después estuvo en Gabinete Caligari).
Con él empieza a componer canciones, y así nacen Los Rápidos,
un quinteto donde también militaban José Luis Pérez,
Lluis Visiers y Antonio Fidel (¿sabías que se llamaron Los
Rápidos porque consiguieron en sólo dos meses un contrato
con EMI-Odeón?). Y en noviembre de 1980 ya se encontraban grabando
un disco.
Pese a la relativa repercusión
del álbum, el grupo realizó 300 actuaciones entre 1980 y
1982. En sus conciertos se añadía un componente escénico
(achacable en gran porcentaje a Manolo) que incluía explosión
de televisores, uso de herramientas, mecanismos y otros elementos que potenciaban
la dimensión de happening teatral de espectáculo.
Por otro lado, Quimi Portet Serdá (de Plana de Vic, Barcelona), a finales de los 70 ya estaba entre los componentes del grupo Kilimanjaro's. Posteriormente fue el promotor de The Dumpers, una formación hispano-australiana que funcionó durante 1979, hasta que puso en marcha su segundo grupo: Kul de Mandril. En tre sus actividades no estrictamente musicales se contaba también su participación como socio fundador de la compañía de teatro "La Troca" y del "Circo Sémola".
En la recta final de Los Rápidos
fue cuando se produjo el inevitable encuentro entre Manolo y Quimi, en
la localidad catalana de Hostalets de Bayanlá (1982). Enseguida
congeniaron y no tardaron mucho tiempo en poner en marcha un proyecto común;
Al principio aprovecharon el material más abominable de Los Rápidos
y los tocaban los locales diciendo que habían pasado a ser Los
Burros. Después y antes de nada más, deciden fundar una
compañía discográfica independiente, Discos Kriminales.
Sacaron el single de "Kul de Mandril" y un montón de maquetas. Pero
la cosa falló y dejaron la discográfica.
Al cabo de dos meses se centraron
ya como Los Burros, que eran Jordi Vila (posteriormente batería
de Loquillo), Antonio Fidel, Manolo y Quimi. Todavía no sabían
si llamarse Los Burros, Los trogloditas, Los Hombres rana, Los pies de
pato... Al final se repartieron los nombres y Jordi Vila se quedó
con lo de Trogloditas. Y
fue así como nacieron Los Burros 
en
su formato definitivo que tampoco tuvieron problemas para conseguir un
contrato discográfico, en este caso con Belter, aunque también
esta vez la compañía, después de ficharlos, les prestó
poca atención. Entre marzo y abril de 1983 se registro el único
LP del grupo: Rebuznos de amor. Como ocurrió
con el de Los Rápidos, alcanzó más fama cuando
ya no existía, que en el momento de su aparición. Realizan
unos 70 conciertos, e incluso hacen un video-clip de una de sus canciones:
"No puedo más", y consiguen un premio especial de video-clips (Acevit)
y que la RAI italiana lo adquiera.
Pero tenían que solucionar la
situación delicada que atraviesan, con Belter entre dos aguas y
el disco convertido en un fracaso comercial. Entonces deciden que ha llegado
la hora del replanteamiento y del proyecto definitivo, y querían
que el cambio se notara, pero sin aprovechar la reducida fama de Los
Burros. Y así se gesta El Último de la Fila y
lo primero que hacen es alzarse con el primer premio del concurso de maquetas
de la revista Rock Spezial. Fueron las canciones "A cualquiera puede sucederle"
y "Cuando la pobreza entra por la puerta, el amor salta por la ventana",
suficientes para convencer a un jurado que les brinda la posibilidad de
grabar un LP con la multinacional Virgin. Sin embargo, ya habían
comenzado a negociar con la independiente catalana PDI, y deciden serle
fieles.
El debut discográfico de EUDLF apareció en 1985 con
tres singles y el LP titulado Cuando la pobreza
entra por la puerta, el amor salta por la ventana, que bastaron para
que se hicieran un hueco en el panorama pop español. Treinta mil
copias vendidas avalaron ese nuevo estilo sonoro peculiar. El aire aflamencado
de la voz de Manolo y la guitarra española dan un tono fresco y
novedoso a las canciones, que conecta sin dificultad con las evidentes
raíces pop de ambos músicos. Dicho LP consiguió el
premio al grupo revelación del 85 otorgado por el programa Diario
Pop de Radio 3, uno de los más importantes del momento.
Sin embargo, todavía era un grupo minoritario, independiente, de
cifras poco reseñables, y la confirmación definitiva de que
la aventura tenía visos de ser duradera fue Enemigos
de lo ajeno, su segundo LP. Lo grabaron en abril de 1986 y contó
con el mismo equipo que grabó el primero. Apareció en mayo, 
alcanzando
las 60.000 copias, un éxito mayúsculo entre los independientes
españoles. La repercusión popular del grupo, reafirmada en
directo, les permite realizar una gira en la que la audiencia media fue
de 5000 personas, mientras que al final de año conseguían
la práctica totalidad de premios otorgados por la crítica
y el público, entre ellos los de la revista Rock de Lux, cuyos redactores
y lectores estuvieron de acuerdo en que este había sido el mejor
LP del 86 y EUDLF el grupo con mejor directo. Además, los
lectores auparon "Insurrección" a la categoría de mejor canción
del año. El triunfo había sido total.
PDI, la independiente catalana que
tenía bajo contrato al grupo, era consciente del éxito y
también que los dos primeros discos se habían vendido por
la gran calidad de sus canciones y no precisamente por la brillantez de
la grabación. Manolo y Quimi, también lo sabían y
se encontraban en un momento dulce que les permitía exigir a su
sello discográfico ciertas ventajas. De mutuo acuerdo, en 1987 se
trasladaron a Londres para remezclar algunos de los mejores temas de los
dos discos. El dúo dio nueva forma a temas como "El loco de la calle"
o "Aviones plateados", que ganaron en consistencia y sonaron como deberían
haberlo hecho desde el principio si los presupuestos de grabación
lo hubieran permitido. El resultado salió al mercado en abril de
1987 bajo el título de Nuevas mezclas
e incluyó una canción inédita: "¿Quién
eres tú?". El nuevo álbum vendió 300.000 copias y
lanzó de forma definitiva al grupo, que se embarcó en una
nueva gira de seis meses por toda España de 65 actuaciones. 
Algo más tarde llegaba la primera
intentona internacional de la edición del disco en Sudamérica
y los Estados Unidos. Pero el 87 todavía depararía más
sorpresas. EMI, la compañía que fichó a Los Rápidos
para después no brindarles el apoyo promocional adecuado, reeditó
su único LP en una serie económica y agotó la tirada.
Y Grabaciones Accidentales (GASA) se hizo con los derechos de Rebuznos
de amor y lo volvió a publicar, en formato de doble LP. En él
se incluía el trabajo completo grabado por Los Burros y además
se añadía su segundo disco genéricamente titulado
Jamón de burro donde convivían una
nueva versión de "Huesos", algunas canciones inéditas regrabadas
e incluso algún tema de Kul de Mandril.
Al mismo tiempo, Quimi Portet se descolgó
con un álbum en solitario, editado por GASA y titulado "Persones
estranyes", íntegramente compuesto por Quimi y coproducido por el
propio Manolo. Pero el resultado y el número de discos vendidos
no estuvieron a la altura de la discografía de EUDLF, fundamentalmente
porque su disco estaba cantado en catalán en su totalidad. Lo que
demostraba que la química de EUDLF es precisamente la simbiosis
entre dos talentos distintos que se complementan a la perfección,
pero que en solitario no ofrecen los mismos resultados, al menos en este
caso (actualmente Quimi ha lanzado al mercado otro nuevo disco suyo llamado
"Hoquei sobre pedres").
Tras un descanso y un replanteamiento
de futuro, EUDLF da por zanjada la relación con PDI y quiere
encontrar un nuevo sello discográfico que satisfaga el posiblemente
desmesurado crecimiento del grupo.
El 89 empieza con una actuación
en Cannes; pero no es la única, realizan más salidas: Bourges
(abril), Burdeos (noviembre), y Lyon y París (al final de año).
La proyección internacional del grupo se afianza, además,
con la edición de Como la cabeza al sombrero
en Francia, Suecia, Noruega, Finlandia, Islandia y Dianmarca. Además
EUDLF participó en el festival Ricard Live de París
(marzo del 90), publicó Sara en formato
single a través del sello "Play that beat", y se incluyó
"Querida Milagros" en el recopilatorio "Stop The Army" editado en Suiza.
Con todo ello, ya eran grandes estrellas
del pop, pero estaban dispuestos a dar todavía más, y entre
marzo y mayo del 91 se embarcan en una ampliación de la gira que
les lleva hasta numerosas ciudades donde, por problemas de fechas, no habían
podido tocar durante los meses anteriores, incluso Madrid repitió
plato gracias al concierto conmemorativo del 25 aniversario de Cadena
40 Principales, celebrado en el Hipódromo de la Zarzuela (100.000
personas fueron testigos del espléndido momento de forma del grupo).
Hasta la fecha habían vendido ya medio millón de discos (EUDLF
recogió el premio en The World Music Awards correspondiente
a España en 1990, que se entregan a los grupos más vendedores
del año de cada país).
A finales de febrero vuelven a la carretera.
Con un montaje espectacular que incluye una escenografía especialmente
diseñada para ellos por el grupo de teatro Els Comediants,
recorren el país ofreciendo 99 conciertos, a los que asisten un
millón de personas. Especial mención merecen los ocho días
seguidos que actúan en Barcelona y los seis en Madrid, en ambos
casos con todas las entradas agotadas semanas antes de las actuaciones.
Después de todo ello y durante
casi tres años sin noticias destacables acerca del grupo, quedan
en el aire ciertas preguntas sin respuesta: ¿Qué ha sido
de EUDLF? ¿Cuándo sacarán su próximo
trabajo?
Con su último trabajo habían
demostrado con creces que eran un grupo solvente a nivel de ventas, así
que pudieron permitirse el lujo de grabar a su aire. PDI sabía que
la joya que tenía en sus manos merecía 
buen
trato, y el siguiente LP se graba en Francia. Estuvo listo en dos meses.
Titulado Como la cabeza al sombrero y editado
simultáneamente en España en España y Sudamérica.
Sus ventas, que se esperaron altas, superaron cualquier previsión
y alcanzaron las 400.000 copias. La nueva gira, que comienza el 1 de junio
en Las Palmas, vuelve a superar a la anterior. En todos los conciertos
lleno absoluto (en Barcelona, en septiembre, se presentaron ante 200.000
personas). El final de la primera parte del tour fue el 21 de octubre en
Manresa.
Pero el momento culminante llega en
1988 cuando son invitados a participar en el concierto Pro Derechos
Humanos ("Human Rights") organizado por Amnistía Internacional
en Barcelona. Comparten cartel con Bruce Springsteen, Sting, Peter Gabriel,
Tracy Chapman y Youssou N'Dour. Y es elegido acontecimiento
del año por los lectores de Rock de Lux que además les había
otorgado el mejor directo durante 1987 y 1988. También el festival
Iberpop les reconoce como autores del disco del año y Manolo
es elegido "Personalidad de 1988". La mastodóntica gira finaliza
en febrero de 1989 con seis actuaciones seguidas.
El periplo internacional del grupo
tiene una continuación lógica en Hispanoamérica, Manolo
y Quimi se trasladan allí durante el verano para llevar a cabo una
gira promocional con escalas en Méjico, Colombia, Argentina y Los
Ángeles (ya antes habían actuado en Venezuela en un par de
ocasiones).
Antes de cruzar el charco, EUDLF
había comenzado a dar forma a su nuevo disco, que comenzaron a 
grabar
en mayo y no terminarían hasta febrero de 1990 (el espacio de tiempo
tan dilatado fue debido a la utilización de varios estudios). A
finales de mayo sale a la venta como Nuevo pequeño
catálogo de seres y estares y se coloca en el puesto número
uno de la lista de ventas Afyve. Con este LP desvelan el secreto mejor
guardado del reciente pop español y estrena nueva discográfica:
Perro Records, un sello propio que distribuye y publica en el resto
del mundo a través de la multinacional EMI.
Precisamente, el control que tienen
ahora sobre su trabajo es una de las razones que impulsan al dúo
a manifestar públicamente y a través de la acción
directa de una de sus inquietudes más claras: la ecología.
Si ya habían mostrado su compromiso con una entidad no gubernamental
como Amnistía Internacional, en el nuevo álbum incluyen
logotipos de Greenpeace y de la propia AI, más el
de otras 18 organizaciones españolas en defensa de la naturaleza.
La gira de este LP comenzó
el 12 de mayo de 1990 en Andorra y duró cinco meses, en los cuales
más de 750.000 personas pudieron ver el directo del grupo. La empresa
Dr Music se encargó de que todo el tour saliera sobre ruedas
en los 75 conciertos ofrecidos. El proyecto en defensa de la naturaleza
iniciado en el disco tuvo su traslación al directo, y en todas las
actuaciones hubo diferentes puestos de venta de merchandising a través
de los que se realizó la aportación económica. Por
otra parte, el 6 de octubre tuvo lugar un concierto especialmente dedicado
al tema en el Estadio Olímpico de Barcelona, al que acudieron 55.000
personas. Acompañaron al grupo los también catalanes Sopa
de cabra y la veterana Tina Turner, con la que debieron hacer
buenas migas, pues finalizaron el 90 teloneándola en Toulousse,
Burdeos, París y Zurich.
En plena vorágine de éxito
inician una nueva acometida internacional que incluyó lugares como
Francia, Alemania, Italia, Inglaterra, Austria, Suiza, y también
lugares sudamericanos como Méjico, Argentina, Colombia y Venezuela.
Tras todo ello, ya era hora, por fin, de preparar el nuevo LP. Compusieron
24 canciones, de las cuáles 18 llegaron al estudio. Finalmente quedaron
trece, entre todas conforman Astronomía
razonable. Al grueso habitual de músicos se unió esta
vez una serie de colaboradores que fueron fundamentales en los arreglos.
La producción corrió a cargo de Quimi y David Tickle, que
había trabajado anteriormente con Joe Cocker, Sting, The Police
y U2, además de participar en grabaciones de Prince
y Peter Gabriel. Precisamente Peter Gabriel es el dueño
de los estudios Real World en Box (Inglaterra), donde
se registró el disco. La grabación se prolonga durante mes
y medio, y una vez terminado, la fecha de salida se establece en marzo
de 1993. El LP permanece durante diez semanas en el número uno de
las listas de ventas, un hecho sin precedentes nunca conseguido por grupo
español alguno, y en un mes vende 240.00 copias. Además dicho
álbum alcanza el disco de oro en Venezuela y Méjico.
Y 1994 fue para ellos un merecido
año sabático. Deciden descansar y preparar su próximo
álbum, que comenzó a grabarse durante las primeras fechas
del año siguiente. Hay varios cambios, esta vez los estudios elegidos
fueron Cosmonautica Comas en Barcelona, y el sello discográfico
es Chrysalis (a través, como siempre, de Perro Records). Al final,
el LP aparece en septiembre de 1995 con el nombre La
rebelión de los hombres rana. Con las energías totalmente
renovadas, el grupo comienza otra gira cuya primera fecha se adelanta incluso
a la aparición del disco. Detalle que no importa, ya que, el 1 de
septiembre en Reus, el aforo completo del Pabellón Olímpico
Municipal está vendido. Y lo mismo ocurrirá con el siguiente,
y el siguiente, y el siguiente... Para EUDLF ya no es sorpresa que
se coloque el cartel de "No hay entradas" en todos y cada uno de sus conciertos.
De hecho, y dado que las entradas para sus actuaciones en Madrid y Barcelona
se agotan más de un mes antes de la celebración de las mismas,
organizan nuevas visitas a finales de año para satisfacer la demanda
de sus seguidores.
Conscientes del crecimiento de su
público, Manolo y Quimi incluyen temas pertenecientes a sus catorce
años de historia, abarcando incluso canciones firmadas por Los
Rápidos y Los Burros. En cuanto a la escena, vuelven
a trabajar con Els Comediants, con José Alegre como ingeniero
de luces y con el pintor Miguel Brayda.
Y finalmente hubo una respuesta, pero no resultó
ser muy agradable. No habrá más discos, ni tampoco más
de los tan estupendos directos con que nos deleitaron a los que tuvimos
la suerte de vivirlos...
El martes 13 de enero de 1998, nos enteramos de la triste
noticia de que Manolo y Quimi separaban sus trayectorias musicales.
En fin, así fue como se despidió
de sus seguidores uno de los grupos más representativos de la historia
de la música pop española. Ahora sólo nos queda seguir
disfrutando de su inolvidable música con su inmortal discografía,
y por supuesto, desde el recuerdo...
Según
hemos podido saber a través de Manuel de Arias, la paternidad de
Quimi le hizo optar por dedicar más tiempo a la familia. Esto suponía
abandonar el directo. Manolo no podía dar este paso, (no concibe
la música sin directo y, por qué no decirlo, los conciertos
eran la principal fuente de ingresos del grupo) por lo que, tras un primer
amago de retirada, decide preparar nuevo disco, Arena
en los bolsillos, y recorrer el país haciendo vibrar nuevamente
a sus incondicionales.
[Arriba]
[Discografía]
[Rock Español]
Copyright © Nacho Lomas 1998